| 為什么攝影就像一扇窗 |
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上周,洛杉磯蓋蒂博物館推出了一個(gè)基于一個(gè)令人興奮的見(jiàn)解的展覽: 攝影從一開(kāi)始就把窗戶(hù)描繪成攝影視覺(jué)的象征。 這是一個(gè)自然的比喻,當(dāng)你記得早期的相機(jī),本質(zhì)上,是一個(gè)小房間與鏡頭對(duì)外面的世界。 這個(gè)名為”在窗口”的展覽展示了攝影師用窗口來(lái)展示時(shí)間的流逝,描繪外部世界,以及作為內(nèi)部和外部世界之間的中介。 原文:https://www.yeshanming.com/weishenmesheyingjiuxiangyishanchuang/ 光作為主體 靈感來(lái)自于荷蘭大師如維米爾的半透明燈光,Desiree Doloron 在她完美的攝影作品中將光線(xiàn)變成了一種可觸知的材料。 雖然畫(huà)家必須使用自然光(最好是北向曝光)作畫(huà)是不言而喻的,但是透過(guò)窗戶(hù)射進(jìn)來(lái)的光線(xiàn)的圖像也吸引了攝影師。 建筑物 有時(shí)候,窗戶(hù)的建筑細(xì)節(jié)勝過(guò)一切。早期沙特爾主教座堂照片以前所未有的細(xì)節(jié)捕捉了每一個(gè)門(mén)框的形狀和玻璃窗格。在19世紀(jì)50年代的巴黎,隨著一個(gè)名為”奧斯曼化”(Haussmannization)的城市項(xiàng)目即將被拆除,準(zhǔn)確而迅速地記錄建筑的能力變得尤為迫切。 反思 由于他們神秘的氛圍和對(duì)現(xiàn)實(shí)的脆弱把握,尤金 · 阿特吉特的巴黎影像激發(fā)了超現(xiàn)實(shí)主義者。理發(fā)店里的倒影把外面的世界和賣(mài)得出去的商品混合在一起,形成一種變幻莫測(cè)的視覺(jué)。 孤立 / 異化 艾略特在《 j · 阿爾弗雷德 · 普魯弗洛克的情歌》(Love Song of j. Alfred Prufrock)中描寫(xiě)了一座無(wú)名城市的”某些半空曠的街道上,喃喃退卻”,”黃色的煙霧在窗玻璃上摩擦著它的槍口”,這也許是最現(xiàn)代的與世隔絕的畫(huà)面之一。這是一個(gè)失敗者的簡(jiǎn)潔沉思,他極度渴望愛(ài)情,但卻不能。窗戶(hù)經(jīng)常作為一種視覺(jué)上的隱喻,將我們與其他人隔開(kāi),這個(gè)城市的匿名性與它虛假的公司承諾形成鮮明對(duì)比。 |
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